home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Almathera Ten Pack 3: CDPD 3 / Almathera Ten on Ten - Disc 3: CDPD3.iso / scope / 076-100 / scopedisk82 / s / text < prev   
Encoding:
Text File  |  1995-03-19  |  8.5 KB  |  208 lines
  1.  
  2.     CLASSIX1. The music of J. S. Bach arranged
  3.         for the Amiga by ROB BAXTER.
  4.  
  5. This is the first of what I hope will be many collections of
  6. fine classical music for the Amiga. I have chosen Bach for
  7. my first Amiga release for two reasons:
  8.  
  9.     A) I like Bach (what better reason could there be?)
  10.  
  11.     B) Bach's very linear music adapts beautifully to
  12.        this electronic medium.
  13.  
  14. Bach purists might not approve of my "computer orchestra"
  15. but there seemed little point in sticking to conventional
  16. scoring - you can always buy a Bach L.P. if you want that!
  17.  
  18. The sounds may be new, but the music is pure, note-for-note
  19. Bach. I have made no attempt to "jazz up" the music, it is
  20. humbly presented in its new Amiga clothes as written!
  21.  
  22. About the music:
  23.  
  24. The BRANDENBURG CONCERTOS were written around 1721 and
  25. dedicated to Christian Ludwig, Margrave of Brandenburg.
  26. There are six concertos in total, each one completely
  27. different in character. Nos. 3 and 4 are presented on this
  28. disk.
  29.  
  30. BRANDENBURG CONCERTO NO. 3 in G Major was originally scored
  31. for three violins, three violas, three 'cellos, double bass
  32. and harpsichord continuo. Needless to say, my
  33. instrumentation is nothing like that! The first movement
  34. swings its relentless way along with an unlikely ensemble of
  35. strings, glockenspiels and purely "synth-like" sounds -
  36. although there is a solo violin tucked away in the mix...
  37. somewhere! In contrast, the third movement gives the brass
  38. and woodwind sections a chance to shine!
  39.  
  40. Bach did not provide a true second movement for the third
  41. Brandenburg concerto, he merely wrote two chords marked 
  42. "Adagio", possibly expecting the performer to improvise his
  43. own slow movement. With this in mind, I have "invented" a
  44. slow movement for this concerto based on Bach's "Arioso"
  45. which leads up to those two final chords.  
  46.  
  47. BRANDENBURG CONCERTO NO. 4 in G Major was scored for solo
  48. violin, two recorders, strings and harpsichord continuo. In
  49. my interpretation of this concerto, I have possibly been a
  50. little more faithful to the master's intentions! Certainly
  51. in the solo sections I have attempted to reproduce the
  52. violin and recorder/flute parts called for by the score, but
  53. in the tutti sections the instrumentation is a little more
  54. open ended.
  55.  
  56. PRELUDE AND FUGUE NO. 7 comes from a collection of 48
  57. keyboard preludes and fugues in two parts (24 each),
  58. originally entitled "The Well-Tempered Clavier". For obvious
  59. reasons this compilation is affectionately known as "The
  60. Forty Eight"! The Prelude presented on this disk is one of
  61. the most magnificent of all the preludes in the forty-eight
  62. and is itself divided into three distinct sections. First
  63. is a stately introductory passage which for this version is
  64. performed with bright brass and harpsichord tonalities.
  65. There then follows a beautiful and delicate, almost ethereal
  66. passage which is carried by soft string tones. The final and
  67. main section of the prelude is actually a four part fugue
  68. which in this performance is played by a trio of violins
  69. backed up by a solid, woody bass line. The prelude finally
  70. resolves into a glorious, heraldic restatement of its
  71. opening.
  72.  
  73. The Fugue proper which follows is light and good humoured
  74. and in complete contrast to the gravity and majesty of its
  75. Prelude. I have chosen tonalities which I hope reflect this!
  76.  
  77. TOCCATA AND FUGUE IN D MINOR is just a little bit famous!
  78. Bach wrote this organ extravaganza when he was a young man
  79. and his youthful exuberance spills out in every passage! The
  80. Toccata in particular is so well known it has almost become
  81. part of popular folklore! I have presented the Toccata in a
  82. fairly conventional manner, using very imitative pipe organ
  83. sounds which work quite well... watch your speakers though!
  84.  
  85. The Fugue on the other hand is performed by a surreal set of
  86. instruments which I think complement the traditional organ
  87. voicings quite well. I often think that the Fugue is more
  88. exciting than the Toccata, it surges along like a great
  89. river, almost threatening to burst its banks!
  90.  
  91.             --------------
  92.  
  93. All the music on this disk was entirely realised in Aegis
  94. SONIX using instruments created with SYNTHIA. There are no
  95. sampled instruments or sounds on this disk.
  96.  
  97. SYNTHIA provides a complete sound synthesis environment on
  98. the Amiga which is enormously powerful and flexible. Of
  99. course it has its limitations like any good synthesiser and
  100. these must be worked around but the ammount of creative
  101. freedom this package brings to music-making on the Amiga is
  102. considerable. It means that all my instruments are TRULY my
  103. own which in turn means that I can at last develop a sound
  104. and style which is unique to me!
  105.  
  106. I hope this collection brings a fresh dimension to Amiga
  107. music.
  108.  
  109. Enjoy....
  110.  
  111.             --------------
  112.     
  113. I'm sorry this collection isn't better presented, there
  114. isn't much room left on the disk for graphics, nor is there
  115. much space in chip RAM for many instruments as well as
  116. pretty screens! Roll on the Enhanced Chip Set with a whole
  117. Meg of chip RAM!!!
  118.  
  119. There is an option in the main menu for turning the Amiga's
  120. audio filter back on again. When you boot this disk, the
  121. filter is disabled (unless you have an A1000, there is no
  122. way of turning off the filter by software means on that
  123. machine). All Amigas have this filter to reduce the audible
  124. effects of foldover, or "aliasing" as it is more commonly
  125. known. This manifests itself as a high whine on certain
  126. notes and is a by-product of the way the Amiga produces
  127. sound. In simple terms, the higher harmonics on some sounds
  128. try to get themselves reproduced above the so called 
  129. "Nyquist Frequency" and consequently get folded back on
  130. themselves so that they are echoed, or "aliased" at
  131. frequencies below the Nyquist. These aliased frequencies
  132. generally bear no harmonic relationship to the note being
  133. played so the result to the listener is a slight inharmonic
  134. whine behind the note being played. Usually though, these 
  135. "rogue" harmonics are low in intensity and tend not to
  136. distract to a great degree. However, they do irritate some
  137. listeners, which I suppose is why Commodore Amiga included
  138. the filter in the Amiga's specification - and which is why I
  139. have included an option to turn it back on again if you are
  140. one of these people!
  141.  
  142. The problem with the filter though, is that whilst
  143. eliminating most of the aliased frequencies, it makes music
  144. sound like you're listening through cotton wool. I'd much
  145. rather enjoy the bright clear tones that the Amiga produces
  146. with the filter turned off!
  147.  
  148. What is the Nyquist Frequency? The Amiga treats all sound
  149. data, be it produced by SYNTHIA, the SONIX "analogue synth"
  150. or by a hardware sampler in exactly the same way. It treats
  151. it as a sample! Therefore, regardless of the method of sound
  152. production there is a master sampling rate. The Nyquist
  153. Frequency represents the highest frequency that can be
  154. accurately reproduced by a digital audio system and is
  155. theoretically the sampling rate divided by two. Therefore,
  156. with a sampling rate of 10 kHz, the Nyquist frequency would
  157. be 5 kHz. In practice, the real Nyquist frequency turns out
  158. to be slightly less than half the sampling rate but here the
  159. math gets more complex, so I won't attempt to go into it 
  160. mainly because it's largely beyond me!!
  161.  
  162. The higher the sample rate, the correspondingly higher is
  163. the Nyquist, but the faster you sample the more memory you
  164. use up. At present, no matter how much extra RAM you've
  165. bolted onto your Amiga, all sound data must be confined to
  166. the first 512k of chip RAM in order for Paula to read it. So
  167. there is quite a severe trade-off between the sampling rate 
  168. you use and the number of samples that can be held in chip
  169. RAM at any given time. SONIX and SYNTHIA compromise by
  170. using a sample rate of around 8 kHz - not "Hi-Fi" by any
  171. means, but the sound is still astonishingly good!
  172.  
  173. The Amiga, together with SONIX and SYNTHIA are the answer to
  174. my prayers!    
  175.  
  176.  
  177. WINGE AND WISH LIST...
  178.  
  179. The sound capabilities of the Amiga are often overshadowed
  180. by its more obvious graphics abilities. There is no reason
  181. why a single "voice" cannot be a multi-note chord, even
  182. chords made up of different instruments. None of the sound
  183. editors currently on the market (I include SYNTHIA here)
  184. offer this facility, nor is it possible with existing
  185. software to create a glide (with the exception of SONIX).
  186. Perhaps you know better... or could do better... yourself!
  187.  
  188. Although the Amiga has a multi-tasking operating system, no
  189. music editor or player that I'm aware of allows the loading
  190. of new instruments as the music is playing. This would allow
  191. for mega-long musical opuses with loads of instruments!
  192.  
  193. I suppose I can dream.....
  194.  
  195.             ---------------
  196.  
  197.  
  198. This disk is dedicated to Wendy Carlos.
  199.  
  200.  
  201. Thanks to PSW
  202.  
  203.  
  204.                     ROB BAXTER
  205.                     Manchester, U.K.
  206.  
  207.                     JULY 1989
  208.